Joaquin Phoenix filmis Ridley Scotti räbaldunud eepos – Hollywoodi reporter

Mitu korda sisse Napoleonudu settib talviste maastike kohale, kutsudes esile õrnalt visuaalseid kaja Duellimängijad, 1977. aasta debüütfunktsioon, mis asus samal perioodil Ridley Scotti kaardile viimisega. Seejärel on veteranrežissööri hilisemale loomingule iseloomulikumad lihaselised mastaapsed sõjapidamise stseenid, eriti Austerlitzi lahing, kus Bonaparte’i armee kahurituli saadab Austria ja Vene väed jääsurma jäätunud järves, mille vesi on määrdunud. veri. Kuid vaatamata oma kehale ja atmosfäärile ning jõuliselt koreograafilisele võitlusele on see venitatud ajalooline vaip liiga laialivalguv, et jääda mõjuvaks, eriti kui selle fookus kaldub eemale kesksest paarist.

Joaquin Phoenixi esitus nimiosas on sama ekstsentriline, nagu iga elavhõbeda näitleja on andnud, isegi kui tema tics ei tundu alati täielikult iseloomuga seotud. Kuid just siis, kui ta on ekraanil Vanessa Kirbyga kui Josephine, langenud aristokraat, kelle abielu Napoleoniga taas tõstis ja kui ta siis kõrvale lükatakse, kui tal ei õnnestu pärijat sünnitada, on peaaegu kolmetunnine ajalooeepos kõige elavam.

Abel Gance’i 1927. aasta prantsuse tummfilm, samuti pealkirjaga Napoleon, on ajaloolise tegelase kuulsaim ekraanipilt. See veetis viis ja pool tundi, jälgides peategelast tema kujunemisaastast lapsepõlvest kuni revolutsioonisõdade varajaste murranguteni ja lõppedes Itaaliaga. 26-aastase väejuhi pead täitsid visioonid tulevasest lahinguvälja hiilgusest.

Ehk jätkates sealt, kus Stanley Kubrick oma realiseerimata katsega Napoleoni pilti teha, soovib Scott anda põhjaliku ülevaate subjekti kogu sõjaväelisest karjäärist. Kuid isegi peaaegu pideva jalaväe kokkupõrgete, hiilimisrünnakute, kokkupõrgete ja äikeseliste veresaunade korral Napoleon tunneb end sageli narratiivselt lörtsina, tuhmina ja lamedana.

David Scarpa stsenaarium algab 1793. aastal Marie Antoinette’i giljotiiniga ja rahutustega Prantsusmaal, mis loovad Napoleonile võimaluse andeka sõjastrateegina tuntuks teha. Ta saavutab selle Touloni piiramisrõngas, kus ta juhib vägesid anglosaksi laevastikule üllatusena, kindlustades sadama ja võttes seeläbi linna Vabariigile tagasi.

Film kulgeb läbi ajajoone, mis on ajalootudengitele tuttav, kui ilmselt mitte täiesti selge kõigile, kes loodavad siin kiirkursust saada – Robespierre’i allakäik; terroririigi lõpp; Egiptuse vallutamine; 1799. aasta riigipööre, mis kukutas senise Prantsusmaa valitsussüsteemi; Napoleon kroonis end 1804. aastal Prantsusmaa keisriks; otsustav Austerlitzi lahing; ebaõnnestunud katsed sõlmida rahu Inglismaaga ning sõlmida liite Preisimaa ja Austriaga; prantslaste sissetung Venemaale oma suurte kaotustega; Napoleoni troonist loobumine ja esialgne pagendamine Vahemeres asuvale Elba saarele; tema naasmine Prantsusmaa juhtima alandavas lüüasaamises Inglismaa vastu; ja tema lõplik pagulus Briti kontrolli all olevale Püha Helena saarele Atlandi ookeani lõunaosas.

Seda on igale publikule ühe istumisega palju seeditav ja kuigi Scotti võib tema ambitsioonikuse eest kiita, ei suuda ei tema ega Scarpa neid paljusid süžeetükke sujuvaks narratiiviks ehitada.

Läbiviidud on Napoleoni suhe Josephine’iga, kellega ta kohtub äsja vabanenud Pariisis Survivors Ball’il ja abiellub kaks aastat hiljem. Vaatamata kogu oma enesekindlusele sõjalistel manöövritel tunnistab Napoleon algusest peale, et Josephine on temaga võrdne või võib-olla isegi ülemus. Ja kui ta Egiptusest naaseb, olles nördinud selle üle, et teda tema filandereerimise pärast ajakirjanduses mõnitati, lükkab Josephine tagasi tema katsed teda häbistada: “Ilma minuta pole te midagi.”

See ebatavaline dünaamika maailma ühe võimsaima mehe ja abikaasa vahel, kes oli hiljuti vanglas, oleks võinud olla piisav Napoleon järjekindlam pulss, kui nende ühistele stseenidele oleks antud ruumi hingamiseks ja arenemiseks. Kuid Scott on alati liiga innukas, et naasta väljale, kus Napoleoni kirjad koju Josephine’ile peavad niiti hoidma.

Vaatamata sagedastele seksihoogudele, mida Phoenix mängis lõbusalt nagu roiskuv taluloom, jääb Josephine kõht tühjaks. Kuid ta lükkab õhtusöögilauas süü kergekäeliselt oma abikaasale, nimetades teda paksuks. Ühes paljudest Phoenixi esituses elavatest gonzo-huumori puudutustest ütleb ta tagasi: „Saatus on mind siia toonud! Saatus on toonud mulle selle lambaliha!” Soovimatus tunnistada igasugust lüüasaamist, olgu see abielu või sõjaline, on iseloomustuse põhijoon, mis muudab selle nii naljakaks kui ka haletsusväärseks, kui Napoleon hüüab: “Me võidame!” lahinguväljal, mis oli täis tema jalaväe surnukehasid.

Kuid millegipärast ei anna ükski sellest ajaloo ühest enim juhitud mehest terviklik portree; kohati mõtlesin, kas Phoenix on ikka oma iseloomuga Beau kardab. Kirby kaval teravmeelsus, kassisilmne sensuaalsus ja loomupärane kuninglikkus muudavad Josephine’i intrigeerivamaks figuuriks ja kindlasti ka mõistetavaks Napoleoni sõltuvuse temast. Kuid selles, et tema ema ja teised nõustajad manipuleerivad teda, et ta lahutaks ja sünnitaks mujal pärija, peaks olema tõeline teravmeelsus, isegi kui ta on endiselt pühendunud oma endisele naisele armastusega, mis jätkub ka pärast naise surma.

Filmi suurim pikendatud võttekoht on Waterloo lahing, kus inglased eesotsas Rupert Everettiga närivad Wellingtoni hertsogina kulmupilvi pantomiimina maastikku. (See ei ole film, kus kõrvalosatäitjatel on üldiselt palju märki.) Võitlus ise on asjatundlikult korraldatud ning Napoleon ei suuda ette näha brittide frontaalrünnaku ja preislaste küljerünnaku purustavat tõhusust. Kuid filmi lahingud on mastaapselt muljetavaldavamad kui vistseraalse mõjuga, isegi kui on kasutatud ajastupärast muusikat ja Martin Phippsi laiaulatuslikku partituuri. Samuti on suur osa operaator Dariusz Wolski laiekraanvisuaalidest pettumust valmistavalt hägune.

Isegi pärast seda lõplikku lüüasaamist on Napoleon vankumatult enesesüüdistamisega seotud, süüdistades tema alluvaid mehi, kes ei suutnud tema korraldusi õigesti täita. “See on elus kõige raskem, leppida teiste ebaõnnestumisega.” Selles avalduses on potentsiaalselt põnev uurimus petliku juhtimise kohta, kuid millegipärast ei ühti see siin kunagi rahuldavaks portreeks.